il tema del doppio pirandello

In questa prospettiva la porta ha un ruolo significativo in quanto simboleggia l’ingresso in un mondo sconosciuto, in un’identità non sua, non reale ma costruita dagli altri e dalla società, nonché il valico che separa l’identità vera dalla maschera che gli è stata imposta. 1. Il tema del doppio in Pirandello è sviluppato in diversi romanzi ed in modo molto approfondito, per cui necessita di una spiegazione alquanto sostanziosa. Il tuo indirizzo email non sarà pubblicato. Un giorno durante un viaggio in treno rivolge gli occhi fuori dal finestrino e si mette a contemplare l’incantevole campagna davanti ai propri occhi. Stefano non riesce a riconoscere se stesso nell’uomo cui la moglie si rivolge, parla, mostra l’affetto. [3] R. Jackson, Il fantastico. Mattia Pascal è un uomo del passato, e per la società la sua esistenza rimane circoscritta ad essa: continua ad esistere per se stesso, ma senza riscontro al di fuori di sè. La precisazione e non del nome è determinata dall’affermazione precedente della vera identità dei personaggi: l’avvocato si trova con un’identità a lui imposta in quanto prima non aveva un’identità consolidata ed è soltanto nel momento del viaggio e della lettura del proprio nome sulla porta che raggiunge una presa di coscienza di una, vita remota, che forse era stata sua, non sapeva come né quando; di cui gli alitava il ricordo indistinto non d’atti, non d’aspetti, ma quasi di desideri prima svaniti che sorti; con una pena di non essere, angosciosa, vana e pur dura, quella stessa dei fiori, forse, che non han potuto sbocciare; (…). Invece, dopo, scavare all’interno dell’uomo, esplorarne le profondità nascoste e cercare di dare un significato a ciò che prima era stato ignorato rappresenta un’operazione proficua poiché non passa molto tempo prima che trovi un’effettiva corrispondenza nell’ambito letterario. È importante sottolineare che la sua novellistica, sebbene prenda spunto dalla vita, non intende affatto rappresentare la realtà: per Pirandello la realtà infatti “non esiste”. Edizione usata per la recensione: Einaudi, 2005 . Di Prosa in Prosa [18]. Analisi logica Con il termine fantastico si indica il genere di opere in cui l’ambientazione, le vicende narrate e i personaggi presentano caratteri di inverosimiglianza. In questa novella la dimensione soprannaturale, che fino a un certo punto sembra mancare, si afferma poi grazie al tema del doppio, che emerge nella consapevolezza di Stefano del suo doppio creato dalla moglie. Tesi – Ritratti grotteschi nelle novelle pirandelliane, Saggio su «L’umorismo» di Luigi Pirandello, “Lo strappo nel cielo di carta”: Pirandello e la crisi delle certezze, Viva la macchina! Invece, nel caso di Stefano, si nota l’avvertimento di non essere nessuno, l’impossibilità di identificarsi in un’identità diversa dalla propria, che provoca l’angoscia e la confusione identitaria. [4] Sono importanti le parole di Freud che mettono in rilievo la causa di tale disagio umano nella società: «il programma del principio di piacere stabilisce lo scopo dell’esistenza umana. E alla fine tutti e due i protagonisti si rassegnano all’idea che un altro io costruito e imposto da altri sia possibile e, in un certo senso, obbligatorio. Nel rappresentare l’uomo, Pirandello si serve spesso del fantastico, che consente di varcare mondi proibiti e sfere dell’indicibile, come per esempio l’inconscio umano. Semplificando, il soggetto (essenza) cambia secondo le percezioni di esso (apparenza) che hanno le altre persone, tutte diverse ma contemporaneamente uguali. La definizione del doppio fornita da Massimo Fusillo evidenzia meglio la situazione in cui Stefano si trova nella storia: Si parla di doppio quando, in un contesto spaziotemporale unico, cioè in un unico mondo possibile creato dalla finzione letteraria, l’identità di un personaggio si duplica: un uno diventa due; il personaggio ha dunque due incarnazioni: due corpi che rispondono alla stessa identità e spesso allo stesso nome. Il fantastico evidenzia la parte non espressa e occulta della cultura: ciò che è stato taciuto, reso invisibile, nascosto e reso «latente». La narrazione, svolta in prima persona dal protagonista di cui non conosciamo il nome, può essere suddivisa in tre fasi: un inizio al presente che poi viene interrotto dall’episodio narrato al passato e alla fine la narrazione ritorna nuovamente al presente, quando viene svelato anche il delitto. (…) Gli occhi a poco a poco mi si chiusero, senza che me n’accorgessi, e forse seguitai nel sonno il sogno di quella vita che non era nata. Infatti, secondo Sigmund Freud, la psicoanalisi deve molto alla letteratura ottocentesca, in quanto aveva ampiamente trattato i problemi attinenti all’inconscio ancor prima che essi si affermassero come campo d’analisi. La crisi storica ed esistenziale dell'uomo moderno viene così rappresentata in un romanzo, che proietta Pirandello in una dimensione europea. L’opera narra di un uomo che cade da cavallo durante un corteo in costume mentre impersonava l’imperatore di Germania Enrico IV. Concorso per referendario al Consiglio di Stato – Novella, con audio, Lettura e commento di “Novelle per un anno”, Lettura ed analisi de “I vecchi e i giovani”. La parte indica il ruolo stabilito, da sé o da altri, che ogni persona recita nel teatrino della società (e del mondo). A questo punto è necessario ricorrere alle parole di Otto Rank sul doppio: «incontriamo due forme della stessa costellazione psichica contrapposte sul piano figurativo: abbiamo davanti infatti due diverse esistenze vissute da una stessa persona ma separate dall’amnesia». Qui se ne offre la prima parte, a cui seguirà una seconda. 1) Si è sciolto con il caldo URGENTE!mi sapreste fare analogie e differenze tra optimates e populares da un lato e partiti di destra e di sinistra oggi?grazie. Ciascuno di noi quindi è uno rispetto alle proprie convinzioni di se, centomila per quello che lo conoscono gli altri, di conseguenza risulta non riconoscibile in nessuna precisa identità: è nessuno. In lui resta l’attaccamento alla vita sociale, alla “trappola”, che lo costringe a vivere estraniato. Nonostante questa spaventosa scoperta, continua la sua vita lasciandosi trascinare, però, da una trasgressione particolare che funge da gesto liberatorio: ogni giorno prende la sua cagna per le zampe posteriori e le fa fare la carriola per un paio di passi. Come nella maggior parte delle storie incentrate sul tema del doppio, anche qui la presa di coscienza avviene in un momento preciso ma del tutto inaspettato. Spaventosamente d’un tratto mi s’impose la certezza, che l’uomo che stava davanti a quella porta, con la busta di cuoio sotto il braccio, l’uomo che abitava là in quella casa, non ero io, non ero stato mai io. Parole chiave: Belluca, treno, fischio, Pirandello, Mattia Pascal, Binet La lucida follia di Belluca, protagonista della novella pirandelliana “Il treno ha Questa crisi, alla fine, trova corrispondenza in due interpretazioni diverse del doppio per ciascuna delle novelle: nel caso dell’avvocato, si può parlare di uno sdoppiamento interiore: vedere la propria vita dall’esterno come se fosse vissuta da un altro. Tutto ci fa pensare che questa impotenza ha per Pirandello valore di rifugio. Qui si nota la confusione e l’esitazione dell’avvocato: Non pensavo a ciò che vedevo e non pensai più a nulla: restai, per un tempo incalcolabile, come in una sospensione vaga e strana, ma pur chiara e placida. La fiaba che ascoltavate sempre con piacere.... E quella che sapreste raccontare ? Pirandello, nel trattare il doppio, analizza i fenomeni che giocano un ruolo fondamentale nell’alterare la personalità dell’individuo quali contrasti, diversità e disuguaglianze nel rapporto tra il mondo interiore e quello esteriore-reale. cit., p. 274. E' un “fantasma senza volto” costretto a vivere di quella identità che gli altri gli hanno dato. ma quando mai? Tutto l’esser suo s’era come fuso a quel fuoco; era diventato come un liquido vetro, a cui il soffio capriccioso di lei poteva dare quell’atteggiamento, quella piega, quella forma, che meglio le pareva e piaceva. Il fu Mattia Pascal: riassunto, commento, analisi del testo di una delle opere più famose di Luigi Pirandello. L’intenzione di Pirandello, però, non è mai quella di cercare delle risposte plausibili ad azioni, desideri e dubbi dell’uomo oppure di darne una spiegazione esaustiva, bensì quella di metterne in risalto la natura, al fine di condurre il lettore a scrutare i propri meandri interiori attraverso il viaggio introspettivo ed esistenziale dei personaggi. Nel rappresentare l’uomo, Pirandello si serve spesso del fantastico, che consente di varcare mondi proibiti e sfere dell’indicibile, come per esempio l’inconscio umano. Ma come? [3]. Il personaggio caratterizzato da tali tratti inizia a distaccarsi da se stesso, perché l’io viene percepito come una figura estranea e talvolta anche sinistra. Istituto di Studi Pirandelliani Il fallimento si sdoppia e si pone alla base di entrambe le generazioni. Il desiderio di eliminarla completamente porterà al tragico finale del romanzo. Il non conoscere se stesso in quel corpo e in quella forma viene esplicitato più volte durante la narrazione: Commendatore, professore, avvocato, quell’uomo che tutti cercavano, che tutti rispettavano e ammiravano, di cui tutti volevan l’opera, il consiglio, l’assistenza, (…) – ero io? Edizione usata per la recensione: Einaudi, 2005 . [3] Il nome del grande filosofo tedesco compare solo un paio di volte nell’opera di Tilgher ma, ovviamente, questo non esclude che ne avesse ampia conoscenza e in lingua originale (la prima traduzione dell’opera simmeliana su L’intuizione della vita daterà al 1938). Per quanto riguarda la sua affermazione, il periodo più fruttuoso fu l’Ottocento, secolo in cui la letteratura fantastica toccò le vette più alte grazie a degli autori importanti, per poi approdare, in forme sempre più elaborate, ai nostri giorni: da Poe a Gautier, dalla Radcliffe a Mary Shelley, fino a Capuana e Pirandello. I personaggi pirandelliani sono spesso trasportati dal desiderio di confermare il proprio aspetto psico-fisico e per questa ragione sono incessantemente impegnati nella ricerca di sé. Egli, accorgendosi del suo doppio creato dalla moglie, lo vede come una minaccia per il suo io e se ne ossessiona a tal punto che, infine, finisce per essere terribilmente geloso del suo doppio. [6] O. 1 0. sono accetti film, quadri, pittori, musicisti, canzoni, autori, testi, brani o citazioni che trattano questo tema..tutto ciò che vi viene in mente..grazie. Tra il 1931 e il 1936 Pirandello visse gli anni migliori della sua vita perche', grazie al successo mondiale del suo teatro, fu costretto a viaggiare moltissimo. Trama, personaggi, sviluppo Jekyll e Hide, tanto per citarne una. Il tema dell'identità (e del suo doppio) Il tema centrale dell'opera è quello della perdita dell'identità che Mattia prima caccia via e poi ... Luigi Pirandello - Luigi Pirandello Il figlio del Caos 05 IL TEATRO D ARTE. Se così ella se lo era creato, non era segno che questo soltanto corrispondeva a’ suoi gusti, al suo desiderio? ma quando mai? L’utilizzo di tale tecnica fa sì che il lettore non consideri il narratore un intermediario neutro tra testo e destinatario, bensì un vero e proprio personaggio della novella, che contribuisce alla costruzione della finzione. [13]. E la perdita della propria identità, la scissione dell’io o la creazione dell’altro io, mentre a volte si manifestano a causa della non accettazione della propria identità e dell’aspirazione ad appropriarsi di un’altra identità, altre volte altro non sono che proiezioni delle nostre paure inconsce. Chi sa che tradimento le sarebbe parso! (…) È necessario infine che il lettore adotti un certo atteggiamento nei confronti del testo: egli rifiuterà sia l’interpretazione allegorica che l’interpretazione «poetica». Amazon (sostienici) manifesta con l’eclissarsi dei caratteri individuali del soggetto scrivente e del lettore, presi, assieme agli enti di finzione, nella dialettica del … it. Ebbene le due novelle, nonostante condividano il tema del doppio e del fantastico, si differenziano nel modo di elaborare alcuni elementi narrativi, come per esempio la funzione del narratore. La verità assoluta, in guisa di realtà, non esiste. In questa novella, come in quella precedente, Pirandello mette in risalto il concetto di forma, intesa come la maschera imposta dagli altri. La novella è narrata, al passato, in terza persona da un narratore onnisciente e esterno-palese che talvolta interviene per commentare i fatti e per esporre i propri ragionamenti al presente. ... in letteratura Pirandello, nei film fight club. Avvalendosi delle idee di Todorov possiamo affermare che il fantastico comporta la compresenza di tre condizioni principali di cui la seconda, sebbene sia soddisfatta in gran parte delle opere, non risulta obbligatoria: In primo luogo, occorre che il testo obblighi il lettore a considerare il mondo dei personaggi come un mondo di persone viventi e ad esitare tra una spiegazione naturale e una spiegazione soprannaturale degli avvenimenti evocati. No, no, no. L’accaduto lo manda in crisi si rende conto che la moglie lo vede in maniera diversa da come lui vede se stesso; decide allora di andare a fondo nella questione e inizia ad informarsi su come gli altri lo vedono. Biblioteca dei Classici Italiani Per favore, mi servirebbe un riassunto abbastanza approfondito dell'INFERNO, PURGATORIO E PARADISO? io penso che ... è forse un po' impegnativo da capire .. anche perchè nella pagina successiva non potrai mai sapere il ruolo che sostituisce il protagonista .. penso che sia assolutamente intigrante ma allo stesso tempo geniale , per il tema del doppio e quindi lo sdoppiamento del personaggio .. ma è un ottimo libro Inoltre il tema del doppio è spesso legato al tema della morte. A questo proposito, ricorrendo allo schema teorizzato da Todorov in cui vengono classificate diverse accezioni del fantastico, è possibile collocare questa novella nel fantastico meraviglioso, poiché essa presenta elementi fantastici e termina con l’accettazione dell’insolito o del soprannaturale; il quale è espresso, qui, nel gesto liberatorio compiuto dal protagonista per sopperire alla confusione d’identità. Teatro prosa per raccontare il tema del doppio, dell’identità, per la rassegna “Teatro Liquido”, alla sua sesta edizione a cura di Guascone Teatro. Voleva il suo maritino, lei, quale se lo era foggiato. it. Il tema del doppio, adoperato come motivo narrativo che determina spesso la psicologia dei personaggi all’interno dell’opera artistica e inteso nelle sue varie accezioni quali sdoppiamento, scissione dell’identità e alienazione, ha origini molto antiche, che risalgono all’Anfitrione di Plauto. Tale sentimento di straniamento comincia a partire dalla contemplazione del paesaggio durante il viaggio, ma si intensifica soprattutto davanti alla porta della propria casa, quando legge la targa su cui sono incisi il suo nome e i suoi titoli professionali. Sfida la tela e l’attenzione Si tratta di una struttura narrativa evidentemente circolare. Alla fine capisce che Lucietta, in quei tre mesi di fidanzamento, l’aveva cambiato in tutti i sensi, creando un altro Stefano che non corrispondeva a quello di prima, al vero Stefano. Verbo presente nella commedia stessa al verso 399. il verbo alienare in latino, riferito ad uno schiavo, significa “far passare di proprietà”. Il narratore regredisce al livello dei personaggi e si esprime come loro, dal loro punto di vista: E poi, avrebbe amato Lucietta il vero Stefano Giogli, uno Stefano Giogli diverso dal suo? Rank, Il doppio. [7] L. Pirandello, Novelle per un anno, a cura di M. Costanzo, vol. Realtà e apparenza : il doppio in storia dell'arte. – Analisi dei «Quaderni di Serafino Gubbio Operatore», Analisi de «La patente»: rabbia e indignazione come valvole d’azione. Scopri come i tuoi dati vengono elaborati. Il tema del doppio evoca in letteratura trame formidabili. Inoltre, vi è tutta una strategia pirandelliana della rappresentazione, della ripetizione, dello sdoppiamento ecc. Biblioteca dei Classici Italiani Inoltre il narratore a un certo punto afferma che in realtà la manipolazione di Lucietta è del tutto normale, in quanto conseguenza dei comportamenti di Stefano. Nel suo ultimo romanzo Pirandello esaspera il tema del doppio trasformandolo nel molteplice: in “Uno, Nessuno,Centomila” il protagonista è convinto che il suo aspetto sia perfetto un giorno però la moglie gli fa notare che ha il naso leggermente deviato. Per un beffardo scherzo del destino, Mattia Pascal è identificato nel cadavere di un suicida che è stato rinvenuto annegato in un fiume. La dichiarazione di essere «un estraneo a me, un nemico» ci introduce nella psiche del protagonista, nella quale avviene la rottura fra l’io sociale e l’io psichico. Ebbene le due novelle, nonostante condividano il tema del doppio e del fantastico, si differenziano nel modo di elaborare alcuni elementi narrativi, come per esempio la funzione del … Il pronome in corsivo, presente nel testo originale, mette l’accento sul doppio: Ebbene, sua moglie si era creata di lui una realtà che non corrispondeva per nulla, né interiormente né esteriormente, a quella che si era creata lui di sé: una realtà vera e propria; non un’ombra, uno spettro! Io non avevo mai vissuto; non ero mai stato nella vita; in una vita, intendo, che potessi riconoscer mia, da me voluta e sentita come mia. Verbo presente nella commedia stessa al verso 399. il verbo alienare in latino, riferito ad uno schiavo, significa “far passare di proprietà”. Pirandèllo, Luigi. Parole chiave: Belluca, treno, fischio, Pirandello, Mattia Pascal, Binet La lucida follia di Belluca, protagonista della novella pirandelliana “Il treno ha Egli, avvocato e professore di diritto, afferma che, compiendo tale delitto, riesce a provare la voluttà d’una divina e cosciente follia, che per un attimo lo rende libero. Il motivo dell’interesse verso questo genere risiede, innanzitutto, nella crisi che aveva colpito allora i dogmi religiosi e, poi, nelle difficoltà di adattamento alla vita moderna e nelle innovative concezioni psicologiche, epistemologiche e scientifiche che ne conseguirono. se dico il tema del "doppio" (la maschera) cosa vi viene in mente? Nonostante sia difficile riassumere l’insieme delle caratteristiche letterarie non soltanto delle novelle ma di tutte le opere pirandelliane, il punto fermo a cui va riportata la sua poetica è l’uomo in tutti i suoi atti: quelli morali, intellettuali, psicologici, fisici. Mattia Pascal si presenta quindi come il modello dell’uomo che è testimone della condizione umana prigioniera delle maschere sociali (marito, moglie, padre, sorella …)contro cui lotta inutilmente e ininterrottamente. Il personaggio di Anselmo Paleari, presso cui va ad abitare Mattia/Adriano nella città di Il tema del “doppio” è stato studiato con particolare attenzione da Otto Rank, allievo di Sigmund Freud, nella sua opera Il doppio (Der Doppelgänger) del 1914; egli collega l’improvviso pararsi innanzi a noi di un sosia (il nostro “doppio”) all’emergere di paure rimosse … Nelle opere di Pirandello il tema del doppio è presentato sempre in maniera diversa: nel Fu Mattia Pascal si esprime attraverso l’interazione tra le due esistenze del protagonista. Un altro? In tutto il lavoro creativo di Pirandello il tema del doppio è onnipresente, e sembra inseparabile dal suo concetto di arte anche in opere che appaiono molto diverse fra di loro. Proprio in questa fase emerge un elemento molto importante: il richiamo di una presenza femminile (soltanto alla fine della novella sapremo che si tratta della sua cagna lupetta) che incute in lui grande angoscia. Ed è proprio alla luce di quest’ultima forma di perdita di identità e di moltiplicazione dell’io che si intende analizzare due novelle pirandelliane appartenenti alla raccolta Novelle per un anno. Quando torna a casa, si ferma davanti alla porta di ingresso a osservare la targa che riporta il suo nome assieme ai titoli come se appartenessero a un’altra persona: per un attimo vede se stesso e la propria vita da fuori, e non si riconosce più, e capisce che non s’era mai riconosciuto. Centro Nazionale di Studi Pirandelliani Il fantastico per sua caratteristica tenta di soddisfare un bisogno che scaturisce dalle restrizioni culturali: è una letteratura del desiderio che cerca ciò che è sentito come assenza e perdita (…). Un altro intervento del narratore con una particolare similitudine con il «liquido vetro» allude al vero significato del doppio, ma allo stesso tempo anche a quello del fantastico, poiché il vetro rappresenta uno degli elementi, come lo specchio, il ritratto e l’occhio, che richiama la trasformazione del familiare nel poco familiare: Cieco, abbagliato, come una farfalla attorno al lume, non ricordava altro di quei tre mesi che gli spasimi della cocentissima attesa suscitati dalle rosse, umide labbra di lei, da quei dentini fulgidi, da quel vitino snello da cui si slanciava con irresistibile fascino la voluttuosa procacità del seno e dei fianchi, da quegli occhi che ora ridevano chiari, or s’illanguidivano cupi, or quasi vaneggiavano, velati di lagrime di gioja, al fuoco che si sprigionava dai suoi. In questo post viene trattata la seconda parte del tema del doppio affrontato da Pirandello.. Quando il personaggio scopre di essere calato in una forma determinata da un atto accaduto una sola volta e di essere riconosciuto attraverso quell’atto e identificato in esso cade in una condizione angosciosa senza fine, perché si rende conto che: La follia, costituendo uno dei temi ricorrenti nella poetica pirandelliana, in questa novella non conduce a nessuna liberazione concreta dalla maschera, ma rappresenta l’unico rimedio o, meglio, la necessaria fuga provvisoria da quella forma/maschera che altrimenti causerebbe la distruzione dell’individuo. Il finale della novella sorprende il lettore in quanto nello svelamento del delitto prevalgono il senso umoristico e il contrasto tra il serio e il faceto, mentre, prima, la narrazione era accompagnata da un’atmosfera angosciosa e drammatica; la tanto attesa rivelazione dell’atto segreto riporta il lettore all’umorismo pirandelliano che fino alla fine della storia risulta assente. PirandelloWeb – Io e non-Io tendono a confondersi e l’identità diventa una prigione ambigua in cui si trova incastrato, conducendo spesso una vita sospesa tra il desiderio di uscirne fuori e quello di rimanere dentro. I fatti e le azioni sono una prigione per l’individuo. Il motivo del doppio, incontrare un altro sé stesso che può essere il proprio esatto opposto, un alter ego; oppure non incontrarlo affatto perché situato in un luogo a noi irraggiungibile dal quale riesce ad influenzare negativamente le nostre scelte quotidiane senza che ce ne rendiamo conto. [15] L. Pirandello, Novelle per un anno, op. Nella poetica di Luigi Pirandello la novellistica funge da esercizio analitico rivolto a indagare i diversi aspetti che riguardano la società, la vita e il mondo, e che rende a lui possibile una ponderata riflessione sulle svariate sfaccettature dell’essere umano e sui cambiamenti psicologici che subisce nel tempo. La novella racconta la storia di Stefano che, innamoratosi perdutamente di Lucietta Frenzi dopo averla conosciuta durante una serata a casa di amici, decide di sposarla nel giro di pochi mesi. Casa natale Inoltre forniamo informazioni sul modo in cui utilizzi il nostro sito ai nostri partner che si occupano di analisi dei dati web, pubblicità e social media, i quali potrebbero combinarle con altre informazioni che hai fornito loro o che hanno raccolto in base al tuo utilizzo dei loro servizi. La presenza di un doppio, uguale in tutto e per tutto ad un altro personaggio sulla scena, senza una spiegazione naturale/logica del fatto, era interpretato come il frutto di un atto magico o divino. Alimentata dalle conseguenze del progresso scientifico e industriale, la letteratura fantastica divenne un espediente privilegiato per rompere il tabù, narrare l’inenarrabile e mettere in scena le paure più nascoste nonché i dubbi dell’umanità. Gli interventi del narratore all’interno della storia, però, sono un elemento determinante nella decodificazione della novella in chiave del fantastico e del doppio: Diventò ferocemente geloso di se stesso. [1]. Il 1921 segnò una svolta nella carriera artistica di Pirandello: avendo abbandonato definitivamente l’insegnamento universitario, egli poté dedicarsi interamente al teatro, tanto che coi Sei personaggi in cerca d’autore, oltre ad acquisire fama mondiale, inaugurò l’esperienza metateatrale, destinata a durare ben otto anni. È proprio questo il delitto compiuto dal protagonista. [8]. Istituto di Studi Pirandelliani Il nome, insomma, serve a definire il rapporto della coscienza identitaria e della soggettività del personaggio tra prima e dopo il momento del ri-conoscimento di ognuno. Il fallimento si sdoppia e si pone alla base di entrambe le generazioni. Continua la sua esistenza sentendosi sperduto, solo, senza casa, senza meta. Questo circolo vizioso dà origine, alla fine, alla perdita dei contorni definiti dell’individuo, portandolo a una vera crisi di identità. Marsina stretta – Novella, con audio, Luigi Pirandello «tentato» dal suicidio non ebbe il coraggio, Ciàula scopre la luna – Lettura e commento, Concorso per referendario al Consiglio di Stato – Audiolibro, 137. Stefano rivive questo incontro con il suo perturbante doppio ogni volta che vede intorno a sé qualcosa che non gli appartiene veramente, e capisce che non può essere più se stesso perché sua moglie ha creato per lui la maschera che deve assumere, e soltanto così lo può accettare. Centro Nazionale di Studi Pirandelliani attualizza il tema del doppio, sviluppato ne L’Umorismo (1908) ed influenzato dalla lettura de Les altérations de la personnalité di Alfred Binet. Prima dell’avvento della psicoanalisi, il fantastico era dunque il riflesso letterario di una curiosità nei confronti del soprannaturale di cui si aveva percezione empirica ma non scientifica. Nel suo ultimo romanzo Pirandello esaspera il tema del doppio trasformandolo nel molteplice: in “Uno, Nessuno,Centomila” il protagonista è convinto che il suo aspetto sia perfetto un giorno però la moglie gli fa notare che ha il naso leggermente deviato.

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